Historia del llanto - Alan Pauls (rtf)
Lo que la novela pone en cuestión es qué pasa con aquéllos que vivieron los tiempos de dictadura y no tuvieron la capacidad o la intención de ejercer el heroísmo que ciertos momentos históricos parecen reclamarnos. El relato comienza con una escena peculiar en la que el protagonista, a los cuatro años, simulando volar, atraviesa corriendo una ventana disfrazado de Superman, y por milagro se salva, en lo que acaba siendo su “hazaña más vistosa, si no la única”. Esa escena cifra aquello que Pauls revela: el pensamiento progresista como una épica infantil que escamoteó el cuerpo frente a un tiempo que exigía una entrega absoluta y no sólo intelectual: a lo largo de la novela, se insiste una y otra vez con la voracidad de lecturas marxistas del joven, de cómo esperaba ansioso la aparición de La causa peronista (el órgano oficial de Montoneros) en el kiosco de diarios, etc., y cómo a pesar de eso, él no dejaba de tener la sensación de ser un farsante, una irrelevancia vestida de heroicidad (hecho que se le hace evidente en un recital de Piero, quien aparece como una objetivación de sí, en un curioso juego de espejos, y que es el “acontecimiento político de su vida”). Que el personaje no tenga nombre propio induce a pensar que se trata menos de una individualidad que de un tipo.El relato es complejo ya desde el desplazamiento que plantea el subtítulo de la nouvelle: Historia de llanto es “un testimonio”, pero está narrada en tercera persona, la separación del sujeto del enunciado y del de la enunciación altera las expectativa de lectura frente al género testimonial y produce un efecto intrigante. No hay capítulos, no hay diálogos, y el ritmo dela prosa de Pauls nos genera la sensación de estar frente a una novela escrita con una sola oración larguísima, sintaxis líquida que se mueve por tuberías de aposiciones, subordinadas, abismándose en sí misma para saturarse: toda una serie de ramificaciones que tienden a que pase poco, a impedir la acción, en un perfecto correlato sintáctico con la imposibilidad del personaje de actuar sobre el tiempo histórico que le tocó.
Lo que la novela pone en cuestión es qué pasa con aquéllos que vivieron los tiempos de dictadura y no tuvieron la capacidad o la intención de ejercer el heroísmo que ciertos momentos históricos parecen reclamarnos. El relato comienza con una escena peculiar en la que el protagonista, a los cuatro años, simulando volar, atraviesa corriendo una ventana disfrazado de Superman, y por milagro se salva, en lo que acaba siendo su “hazaña más vistosa, si no la única”. Esa escena cifra aquello que Pauls revela: el pensamiento progresista como una épica infantil que escamoteó el cuerpo frente a un tiempo que exigía una entrega absoluta y no sólo intelectual: a lo largo de la novela, se insiste una y otra vez con la voracidad de lecturas marxistas del joven, de cómo esperaba ansioso la aparición de La causa peronista (el órgano oficial de Montoneros) en el kiosco de diarios, etc., y cómo a pesar de eso, él no dejaba de tener la sensación de ser un farsante, una irrelevancia vestida de heroicidad (hecho que se le hace evidente en un recital de Piero, quien aparece como una objetivación de sí, en un curioso juego de espejos, y que es el “acontecimiento político de su vida”). Que el personaje no tenga nombre propio induce a pensar que se trata menos de una individualidad que de un tipo.El relato es complejo ya desde el desplazamiento que plantea el subtítulo de la nouvelle: Historia de llanto es “un testimonio”, pero está narrada en tercera persona, la separación del sujeto del enunciado y del de la enunciación altera las expectativa de lectura frente al género testimonial y produce un efecto intrigante. No hay capítulos, no hay diálogos, y el ritmo dela prosa de Pauls nos genera la sensación de estar frente a una novela escrita con una sola oración larguísima, sintaxis líquida que se mueve por tuberías de aposiciones, subordinadas, abismándose en sí misma para saturarse: toda una serie de ramificaciones que tienden a que pase poco, a impedir la acción, en un perfecto correlato sintáctico con la imposibilidad del personaje de actuar sobre el tiempo histórico que le tocó.
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